우리가 뛰어 들기 전에 아래에 스포일러가 많이 있음을 알아야합니다. 자신의 책임하에 읽으십시오.
말이 옳다 블레이드 러너 2049 좋은 평가에도 불구하고 박스 오피스에서 예상대로 수행하지 못했습니다. 원본임을 참고하는 것도 타당합니다. 블레이드 러너 매표소에서 좋지 않았다.
1982년 컬트 클래식은 특히 해리슨 포드가 2019년 한 해 동안 디스토피아적인 로스앤젤레스에서 도망자 리플리컨트(우월한 힘, 인간성이 거의 또는 전혀 사용되지 않는)를 사냥하는 도망자 리플리컨트를 사냥하는 릭 데커드(Rick Deckard)라는 이름의 지쳐버린 경찰로 출연합니다. 영화의 줄거리는 기껏해야 겹겹이 겹겹이 쌓여 있고, 최악은 복잡하다. 수년에 걸친 여러 번의 재편집 및 릴리스는 이에 도움이 되지 않으므로 기본 사항에 중점을 둘 것입니다. 데커드와 같은 블레이드 러너는 리플리컨트를 추적하고 그들을 '퇴직'(죽이는)하는 임무를 띠고 있습니다. 원작 영화에서 데커드는 레이첼이라는 레플리컨트를 포함해 인간의 감정을 드러내기 시작한 레플리컨트를 추적하는 일에 직면해 있다.
모두의 마음에 대한 큰 질문은 오랫동안 기다려온 이 속편이 어떻게 그렇게 저조할 수 있었는지입니다. 짧은 대답: 여성. 빈약한 표현에 질린 여성, 세트 드레싱에 지친, 그냥 평범한 지겹다.
의 극비 음모 블레이드 러너 2049 다음과 같이 요약됩니다. 인류의 진정한 표식은 아이를 가질 수 있는 능력이며, 두 파벌은 매우 다른 이데올로기적 이유로 리플리컨트 여성이 잉태할 수 있는 정보를 얻기 위해 경쟁하고 있습니다. Ryan Gosling은 출산 중 사망한 리플리컨트의 뼈를 발견하는 새로운 블레이드 러너 K 경관을 연기합니다. 아기가 Deckard와 Rachael에 의해 잉태되었다는 것이 빨리 밝혀졌습니다. 이전에는 불가능하다고 생각했던 것을 레플리컨트가 낳았다는 사실을 알게 되면서 그는 대대적인 은폐에 나선다.
내 생각에 이 영화는 자레드 레토의 니안더 월러스에 나오는 완벽한 소름 끼치는 악당을 가지고 있습니다. 새로운 리플리컨트 모델을 생산하는 월레스는 신 콤플렉스를 가지고 있으며, 노예 노동을 더 쉽게 생산하기 위해 리플리컨트 재생산의 열쇠를 배우는 데 집착합니다. 본질적으로 살아있는 인큐베이터가 되는 리플리컨트 여성에 대한 월리스의 유일한 초점은 사악한 음모이지만 한 사람(인간 또는 리플리컨트)이 아이디어 자체에 의문을 제기하지 않습니다. 외부적인 관점이 없으며 이것이 어떻게 여성의 신체에 대한 끔찍한 학대인지에 대한 설명도 없습니다(설계 여부). 사실, 선량하다고 생각되는 사람들조차도 여성을 인큐베이터로 사용하는 것이 불쾌하기 때문이 아니라 자신의 필요에 따라 이러한 정보를 얻는 방법에만 관심이 있습니다.
이 영화는 집착한다. 생각 좋은 의미가 아닙니다.
여성들은 설정의 모든 부분을 장식합니다. 거대한 네온 광고판 광고에서, 하이힐을 제외하고는 완전히 누드인 성적 자세를 취한 복종하는 여성의 무너지는 거대한 석상, 안개가 낄 정도로 충분히 불명확하지 않은 곳에서 섹스에 사용되는 알몸(레플리컨트)에 이르기까지 - 매춘 업소의 창. 종종 벌거벗거나 고양된 방식으로 성적 대상화되는 여성의 형태는 피할 수 없습니다.
(사진=워너브라더스)
의심스러운 플롯과 불편한 설정이 한 가지입니다. 나쁜 표현은 더 큰 장애물이며 이 영화가 가장 먼저 부딪힌 것 중 하나입니다. 거의 3시간에 걸친 철학 수업을 통해 우리는 여성이 남성에 대한 억압에 관한 이야기에서 스스로 주인공으로 행동하기보다는 남성의 이야기를 발전시키는 데 도움이 될 뿐이라는 아이디어를 제시합니다. 그리고 여성은 남성 주인공의 편에서 배제되는 반면, 유색인종과 LGBTQIA 개인은 완전히 무시됩니다. 백인 남성 구세주 이야기는 확고하게 자리 잡고 있습니다.
영화의 전반부에서 우리는 K가 Joi라는 이름의 홀로그램 프로그램과 관계를 맺는 것을 봅니다. Joi는 손에 들고 다닐 수 있는 장치로, 이 모든 것을 분석하려면 또 다른 전체 에세이가 필요할 것입니다. 조이는 캐릭터로서 진정한 대리인이 거의 없습니다. 그녀는 K에게 필요한 모든 것이 될 프로그래밍된 홀로그램이므로 완벽한 판타지 여성이 있습니다. 그녀는 말 그대로 남성의 행복을 위해 설계된 제품입니다.
그녀가 보여주는 에이전시의 제한된 순간조차도 K의 즐거움을 위한 것입니다. 영화의 한 지점에서 Joi는 에스코트를 고용합니다. 나중에 우리도 레플리컨트임을 알게 되고 K가 그녀와 섹스를 할 수 있도록 그녀의 몸을 동기화합니다. 여기에서 풀어야 할 것이 많습니다. 즉, 실제로 사용하는 행위 사용 , 오로지 남성의 쾌락을 위한 여성의 몸, 즉 일상적인 것으로 취급되는 행위이며 전혀 정상의 영역을 벗어나지 않습니다. 사실 관련된 모든 사람들이 마치 이 사회에서 흔히 일어나는 일인 것처럼 행동합니다. 요점은 여성의 몸(심지어 리플리컨트 여성조차도)은 단순히 남성이 원할 때 원하는 대로 사용할 수 있는 그릇이라는 것입니다.
Joi의 완전한 이면에서 Luv와 마주하고 있습니다. 그녀는 월리스의 오른손이자 그의 집행자입니다. Luv는 Wallace의 더 명백한 악당에도 불구하고 틀림없이 영화의 주요 적수입니다. K와 Deckard를 쫓는 것은 Luv이고, 월리스의 앞을 가로막는 거의 모든 사람을 물리적으로 쓰러뜨리는 사람은 Luv입니다. Luv는 Wallace의 리플리컨트의 전형으로 제시됩니다. 인간성도 없고 공감도 없고 그녀의 명령에 따라 치명적인 편지를 받습니다. 그녀는 그의 끈 끝에 있는 꼭두각시입니다. 러브가 K를 칼로 찔러 키스하는 등 복잡한 캐릭터화의 한 순간도 영화 초반 월리스의 행동을 흉내낸 것에 지나지 않습니다.
영화가 K의 정체를 크게 밝혔을 때 아니 오래 전에 잃어버린 리플리컨트 아이지만, 그 아이가 사실은 소녀였기 때문에, 어쩌면 우리가 구원의 순간을 보게 될지도 모른다고 생각했습니다. 대신 Ana는 문자 그대로의 안전 거품에 갇혀 세상과 격리된 여성입니다. 영화에서 그녀의 유일한 장면은 기억을 만드는 방법에 대해 K에게 가르치는 것입니다. 그녀는 월리스가 완전한 삶에 대한 거짓 기억을 리플리컨트에 이식하도록 하는 일을 수행합니다. 영화가 끝날 때 데커드가 그녀를 찾았을 때 우리는 그녀의 반응을 결코 볼 수 없습니다. 우리는 그녀가 자신이 무엇인지 의심했는지 결코 배우지 않으며 리플리컨트의 기억을 만드는 사람이 아닌 이상 그녀가 누구인지 전혀 알지 못합니다.
나는 영화를 싫어한 사람은 이해하지 못했다는 평론과 논평을 본 적이 있습니다. 그리고 그들은 옳습니다.
나는 그것을 이해하지 못한다.
왜 우리는 영화가 남성의 이야기에서 여성을 대상에 불과한 것으로 묘사하도록 계속 허용하는지 이해가 되지 않습니다.
미디어를 진공 상태에서 소비하지 않는 것처럼 진공 상태에서 미디어를 생성하지 않습니다. 이 영화가 더 오래된 원작의 연속이기 때문에 오늘날의 관점이 없다는 변명은 물론 그것을 자르지 않습니다. 이 시대에 영화 제작자가 유색인종과 LGBTQIA의 존재를 무시할 뿐만 아니라 그 이유에 대해 아무런 영향도 받지 않고 전체 젠더를 대상으로 계속 사용하는 데 변명의 여지가 없습니다. 여성들은 자신의 이야기에 귀를 기울이고, 우리 자신의 이야기에 목소리를 내고, 우리 자신의 세계를 통제하기 위해 끊임없이 투쟁하고 있습니다. 스크린에서 우리 자신을 완전히 깨닫지 못한 사람으로 보고, 옷을 입는 것보다 낫지 않은 대우를 받는 것은 더 이상 그것을 자르지 않을 것입니다.
(출처 이미지: 워너 브라더스)
Lauren Jernigan은 고양이 사진을 게시하는 데 너무 많은 시간을 보내는 NYC의 괴상한 독서광입니다. 그녀는 소셜 미디어 전문가로 일하며 보통 사람보다 더 많이 온라인에 접속합니다. 그녀가 삶의 방식을 라이브 트윗하는 동안 따라해보세요. @ LEJerni13
