그래서 많은 사람들이 그렇듯이, 나는 다시 보았다. 백 투 더 퓨처 2부 최근 백 투 더 퓨처 데이를 기념하여. 내가 항상 사랑했던 3부작의 재미 있고 즐거운 영화임에는 틀림없지만, 여기에 문제가 있습니다. 백 투 더 퓨쳐 II 내가 단순히 피할 수 없었던 것 : 작가 완전히 실패 이 시리즈의 두 번째 영화에서 Marty의 여자 친구인 Jennifer의 캐릭터를 적절하게 또는 전혀 지능적으로 다루기 위해.
웹에 이 문제를 논의하려는 기사가 몇 개 있지만 대부분이 기준에 미치지 못하는 것 같습니다. 전설에 따르면 작가 밥 게일(Bob Gale)과 로버트 저메키스(Robert Zemeckis)는 원래 결말을 썼을 때 첫 번째 영화의 속편이 없을 거라고 예상했습니다. ...에서 공포와 긴급한 상황 속에서 Marty를 미래로 데려가 끔찍한 운명에서 자신과 Jennifer의 아이들을 구해야 합니다. 첫 번째 영화는 Doc이 Jennifer를 데려가는 데 흔쾌히 동의하며 '그녀를 데려오세요. 이것은 그녀와도 관련이 있습니다! - Jennifer의 미래와 미래의 아이들의 삶에 대한 중요성에 대한 합리적인 인정, 그리고 그것이 무엇이든 다음 모험에 여성 주인공을 포함시키는 희망적인 시선.
그러나 이것은 일어나지 않습니다. 인터넷 평론가들이 여러 번 지적한 바와 같이, 두 번째 영화에 이르자 갑자기 닥은 자신의 진보적이고 미래 지향적인 계획을 완전히 그리고 자발적으로 잊어 버리는 것 같습니다. 동등한 이해 관계를 가진 여성을 포함 그들의 모험에 대한 최종 게임. 영화의 처음 몇 분 안에 Doc은 스케치 도구를 꺼내고 Jennifer가 너무 많은 질문을 하기 시작하자 혼수 상태에 빠지게 합니다. 고상하고 착하고 이상주의적인 브라운 박사에게는 이상하고 무례하며 확실히 성격이 맞지 않습니다.
그때 일이 평등해진다 더 이상한. Doc의 첫 번째 움직임은 이상한 미래에 이상한 골목에 쓰레기 더미에 Jennifer를 버리는 것입니다. 뭐!?
진지하게, 그것은 말 그대로, 정확히 무슨 일이 일어나는지입니다. 이것을 설명할 수 있습니까? 그녀의 무의식적인 형태가 왜 그럴 수 있는지조차 명확하지 않습니다. 차에 머물다 , 최소한 밀폐되고 상대적으로 안전한 곳. Marty는 이 계획에 반대하지만—매우 합리적이고 정당합니다!—그는 그녀가 괜찮을 것이라는 Doc의 비논리적인 주장에 자신을 안심시킬 수 있다는 사실! 어쨌든 몇 분 동안이지만 삼키기가 정말 어렵습니다. 물론, 그녀는 괜찮지 않습니다. 여성(또는 누구라도!)이 골목에서 의식을 잃은 채로 남겨지는 것은 안전하지 않습니다. 운 좋게도 경찰에서 그녀를 가장 먼저 찾은 사람들은 Griff의 갱단이나 미래의 다양한 무서운 파워 호버 보드 약탈자들이 아닙니다. 상당히 합리적으로, 경찰은 Jennifer가 있는 곳에서 안전하지 않다는 것을 즉시 인지하고 평가합니다. 혼자 있고 의식을 잃은 채 골목에 홀로 남겨져 있으며 매우 다행히도 제니퍼를 집으로 데려가기 위해 최선을 다합니다.
물론 그녀의 집은 그녀의 미래 자아의 집이며, 그녀는 옷장에 숨어 모든 사람들이 미래 지향적인 패배자가 된 것을 관찰하고 궁극적으로 그녀의 나이든 자아를 보고 또다시 기절할 때까지 관찰합니다. Jennifer는 의식보다 무의식 상태에서 훨씬 더 많은 시간을 이 영화에 보냅니다. 몰라 그녀를 어떻게 해야 할까요? 그리고 캐릭터에 대해 지적이고 창의적이 되는 대신 상상할 수 있는 가장 게으른 장치를 생각해 냈습니다. 그녀를 때리고 반복적으로 버리고 아무도 얼마나 믿을 수 없을 정도로 비논리적이고 비현실적인지 눈치채거나 신경 쓰지 않기를 바랍니다. 또는 이것이 문제입니다.
마침내 Jennifer는 Marty와 Doc의 회사로 돌아왔습니다. 지금 그녀는 일어나서 마침내이 모험의 일부가 될 것입니다. 맞습니까? … 권리? 잘못된! 대신 그들은 1985년으로 시간 여행을 하고 그녀의 무의식적인 모습을 또 다른 열린 공간에 버리십시오! 세상에! 다시 말하지만, 이것은 Doc의 계획입니다. 다시 말하지만, 그것은 그에게 매우 이상하고 안전하지 않으며 이상하게도 이상하게 느껴지며 다시 Marty는 그것에 반대하지만 궁극적으로 그녀가 괜찮지 않다는 사실에도 불구하고 그녀가 괜찮을 것이라는 Doc의 주장을 따릅니다. 그들이 이것을 한 시간 (이전 동일 일 !) 그리고 그것은 분명히 정말, 정말 끔찍한 일입니다.
거의 즉시, Marty는 Jennifer의 집 창문에 있는 막대(그들이 그녀를 떠나는 현관에 있음)를 기억하지 못한다고 말하는데, 이는 오히려 큰 적신호처럼 보입니다. 이웃은 분명히 창문에 바를 보증할 만큼 충분히 거칠지만 더 나빠집니다.
Marty는 자신의 집으로 돌아가 더 낯선 자물쇠를 발견하고 그의 가족이 그곳에 살지 않는다는 사실을 발견합니다. 1985년의 디스토피아 버전에 분명히 존재하는 부동산 회사 테러리스트의 일종인 것 같습니다. 더 이상 캔자스에 있지 않은 무서운 건물, 파괴된 경찰차, 살인 희생자의 분필 윤곽선 등의 풍경이 이제 서서히 목공에서 나오는 것 같고 Marty는 이것이 1985년이 아니라는 것을 깨닫습니다. 남겨진.
따라서 이를 감안할 때 Marty의 첫 번째 조치는 운영 그가 Jennifer를 두고 온 곳으로 돌아가고, 그녀가 괜찮은지 확인 . 하지만. 이 시점부터 작가들은 일종의 ... 제니퍼를 잊어버렸기를 바랍니다. 현실적으로 Marty가 즉시 그녀의 옆으로 돌진하지 않는 것은 상상할 수 없습니다. 그것은 실제로 정말 그녀의 무의식적인 형태를 보호되지 않은 채 혼자 남겨두고 처음에는 그렇게 하는 것이 불편했던 Marty만큼(또는 그 문제에 대해 전혀) 여자 친구를 걱정하는 남자가 있다는 것이 믿기 어렵습니다. 이제 그녀를 그곳에 남겨두는 것이 좋습니다. 이제 그가 그들 주위에 실제로 임박한 위험이 있다는 것을 발견했기 때문입니다. 그것은 일종의 ... 게으른 스크립트 작성입니다.
그 시점부터 우리는 보지 않는다 제니퍼는 다시, 세 번째 영화까지. 사실 그들은 디스토피아 1985에서 그녀를 그곳에 버리고 1955년으로 거슬러 올라갑니다. 그들이 그녀를 떠난 타임 라인을 삭제 . Doc에 따르면 이것은 살인이 아닙니다. 타임 라인을 변경하면 주변 현실이 바뀌기 때문입니다. 희망적인 생각이지만 Doc의 안전 기록을 고려할 때 상당히 부적절합니다. 게다가, Doc은 이것이 작동하는 방식이라고 정말 확신합니까? 무슨 일이 일어날지 전혀 알지 못하는 편리한 변명으로 말하는 것 같은 느낌이 듭니다. 얼마나 유동적이고 통제하기 어렵고 털이 많은 시간 여행이 이 영화와 이전 영화에서 이미 입증되었음을 고려할 때, 당신이 존재를 삭제할 미래에 그녀를 그런 식으로 버리는 것은 일종의 미쳤고 믿을 수 없을 정도로 무책임해 보입니다. , 그리고 휘파람을 불고 모든 것이 엉뚱한 것으로 밝혀지기를 바랍니다 ...
보세요, 제니퍼의 무의식적인 몸에 대한 Doc의 겉보기에 표적화된 과실을 설명하는 데 도움이 되는 유일한 그럴듯한 기본 아이디어는 Marty가 그녀를 얼마나 사랑하기 때문에 그가 그녀를 매우 질투하고 있고 Marty가 자기 자신에게 모든 것을 원한다는 생각입니다. 그것은 정말로 의미가 있는 유일한 것입니다. 또는 그는 절대적으로 끔찍한 여성 혐오자이지만, 이 가능성은 다른 두 영화에서 여성에 대한 그의 행동과 모순됩니다. 그래서 최선의 시나리오는 Doc이 질투하고 악의로 Jennifer에게 끔찍한 일이 일어나기를 적극적으로 희망하는 것입니다 ... ? 솔직히 말해서, 나는 이 해석에 동의하지 않습니다. 비록 제 자신의 해석이지만 이 영화에서 Doc의 행동이 전혀 이해가 되지 않도록 하기 위해 내가 생각해낼 수 있는 가장 논리적인 설명임에도 불구하고 그렇게 느끼기 때문입니다. , 그의 성격에 있지 않습니다. 닥이 제니퍼를 그렇게 질투한다고 해도, 제니퍼가 도도하고, 도도하고, 선량한 성격이라 무슨 일이 있어도 그렇게 사악하고, 작고, 보복적일 거라고는 생각하지 않습니다. 그것은 단순히 캐릭터의 핵심 섬유와 그의 본성의 구조에 어긋납니다.
시나리오 작가 팀이 흔들릴 때 많은 해석 논리나 팬 기반의 이론화로는 설명할 수 없는 심각한 플롯 구멍이 있습니다. 하지만 시나리오 작가 팀이 정말 실패하면 우리는 실제로 시나리오 작성 과정 자체를 알아차립니다. 논리의 여러 가지 심각한 오류를 설명할 수 없어 우리는 손을 얹고 말합니다. 그냥 대본 쓰기입니다! 이것은 아마도 작가에게 제공될 수 있는 시나리오 기술에 대한 최악의 비난일 것입니다. 글을 쓰는 과정이 글이 얼마나 빈약한가를 통해 증상으로 드러날 때, 레알 문제.
봐, 그것 느낌 제니퍼를 어떻게 해야할지 모르는 것처럼. 좋은 글은 최소한 이 점을 가리고 기껏해야 첫 번째 영화에서 약속한 것처럼 그녀의 캐릭터를 필요하고 논리적으로 포함시킬 수 있는 다른 보다 창의적인 접근 방식을 제공했을 것입니다. 첫 번째의 끝 미래로 귀환 영화는 Jennifer가 끔찍한 운명에서 그녀와 Marty의 아이들을 구하는 데 도움이 필요한 일부 음모를 제안합니다. 내 무릎 꿇는 본능은 미래의 Marty와 Jennifer가 중요하고 강력한 사람들 (아마도 Marty와 Jennifer가 거대한 억만 장자 록 아이콘이 될 수도 있고 그들 중 하나가 미국 대통령이 될 수도 있음 등)과 악의 음모를 기대하는 것입니다. 미래 테러리스트들은 그들의 아이들(마이클 J. 폭스가 연기하지 않은 실제 아이들일 수도 있음)을 납치하는데, 어린 마티와 제니퍼가 더 강력한 미래의 자아와 팀을 이루어 아이들을 구출하는 내용입니다. 모든 사람이 멍청하고 훌륭하고 영웅적임을 증명하는 방법입니다. 아마도 그것은 미래-마티가 브라운 박사의 죽음을 수년 동안 다루어 왔다는 슬픈 진실, 우리 모두가 아주 천천히 미래로 나아갈 때 직면해야 하는 시간 여행의 한 측면을 다루고 있을지도 모릅니다.
그러나 그것은 한 가지 방법일 뿐입니다. 우스꽝스러운 매개변수에 얽매이지 않는다면 좋은 시나리오를 쓸 수 있는 무한하고 만족스러운 가능성이 있습니다.
백 투 더 퓨처 II의 작가들은 스튜디오 책임자의 지시를 받든 스스로 결정했든 간에, 선택하지 않은 채로 두면 훨씬 더 나은 영화를 만들 수 있는 많은 상자를 확인하려고 하는 의제를 가지고 있었던 것 같습니다. 우선, 어떤 이유에서든 그들은 자신의 성공이라는 외투를 타고 첫 번째 영화의 정확한 사건을 다시 방문하고 다시 해시하고 싶었습니다. 이것은 어색하고 다소 게으른 것처럼 보이지만 아이러니하게도 영화의 가장 좋은 부분일 것입니다. 아마도 우리가 더 이상 제니퍼의 주의가 산만한 의식과 안전 부족에 대해 손톱을 물어뜯지 않기 때문일 수 있습니다. 더 나은 영화.
또한 체크리스트에 있는 것은 하이테크 미래와 디스토피아적 현재를 보여주는 것 같습니다. 첫 번째 영화의 끝은 많은 것을 꽉 채우고, 들뜨고, 서두르는 것처럼 보이게 만듭니다. 그리고 다시, 아마도 이러한 형태의 시나리오 쓰기의 가장 신랄한 증상과 상징적 표현은 제니퍼에 대한 비논리적이고 다소 여성혐오적인 대우일 것입니다. 백 투 더 퓨쳐 II .
코델리아 시포린 영화 학자, 영화 애호가, 도서관 옹호자, 인형극, 만화가 및 세이버 펜싱 선수입니다. 그녀는 그녀의 약혼자, 다양한 동물, 무한한 무궁무진한 액션 피규어와 함께 뉴저지에 살고 있습니다.
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