Joss Whedon의 전설에는 우리가 종종 간과하거나 잊어 버리는 장이 있지만 아마도 현재 Whedon 계산의 로제타 스톤 일 것입니다. 의 결론 이후 반딧불이 , 천사 , 그리고 버피 그리고 최고를 따라 끔찍한 의사 과 평온 , 그러나 그가 취하기 전에 어벤져스, 재회한 웨던 버피 's Faith, Eliza Dushku, 라는 흥미로운 쇼의 두 시즌을 지휘합니다. 인형의 집 .
2009년 2월 Fox에서 데뷔한 이 시리즈는 결코 시청률이 좋지 않았고 2010년 1월에 네트워크에서 취소되었습니다. 특히 기술 및 정체. 하지만 우리가 가장 놓치고 있었던 것은 인형의 집 Joss Whedon의 유독한 행동에 대한 주장이 점점 더 많이 밝혀지면서 훨씬 더 분명해졌습니다. 이 시리즈는 Joss Whedon이 여성, 여성의 신체 및 에이전시에 대해 어떻게 생각했는지에 대해 매우 훌륭하고 매우 골치 아픈 아이디어를 제공했습니다.
스토리를 보지 않았거나 기억이 잘 나지 않는 분들을 위해 다음의 전제를 살펴보겠습니다. 인형의 집. 전 세계에는 정신이 맑아지고 부유한 사람들을 섬기기 위해 명령에 따라 새로운 성격과 기억을 뇌에 업로드한 활동가 또는 인형이라고 불리는 사람들로 가득 찬 인형의 집(자연적으로 음흉한 사악한 기업이 운영)으로 알려진 비밀 시설이 있습니다. 그리고 강력한 클라이언트. 인형은 성 파트너, 인질 협상가, 범죄자, 심지어 자신의 살인을 해결하는 살인 희생자가 될 수 있는 클라이언트가 필요로 하는 사람이 됩니다. 아주 흥미로운 주간 에피소드 몇 개를 가능하게 한 컨셉입니다. 이 시리즈는 자아와 불멸, 기술 및 다음과 같은 다른 (더 나은) 쇼에서 선택한 기타 주제에 대한 아이디어를 탐구했습니다. 좀비 과 웨스트월드 .
그러나 인형의 집 또한 여성에 대한 학대, 착취, 대상화에 기초하여 주로 탐색되지 않은 많은 만연하고 유독한 아이디어로 쇼를 약화시켰습니다.
설명에서 짐작할 수 있듯이, 인형의 집 엄청나게 강간 개념입니다. 남성과 여성의 활동가는 고객을 위한 완벽하고 자발적인 파트너가 되도록 포주로 뽑혔습니다. 가장 자주 섹스를 하고 그들의 핸들러와 Dollhouse의 리더십에 의해 섹스에 사용됩니다. 아이디어는 그들이 인형의 집에 5년 동안 봉사하기로 동의했지만, 시리즈 후반부에서 알 수 있듯이 주인공 에코(Dushku)와 시에라(Dichen Lachman)로 알려진 또 다른 활동가는 둘 다 강제로 만들어졌습니다. 인형으로. 시에라의 경우 그녀는 자신이 거부한 그녀에게 집착하는 남자에게 강간을 당하기 위해 인격을 말살시키고 삶을 파괴했습니다. (그녀는 나중에 그를 살해한다).
그리고 그것은 시작에 불과합니다. 시에라와 에코는 인형으로 계속 강간당할 뿐만 아니라, 시에라 역시 어린애 같은 상태에서 조련사에게 강간당합니다. 또 다른 캐릭터인 멜리(미라클 로리)는 11월로 알려진 인형으로 밝혀져 인형의 집에서 풀려난 후 강제로 다시 붙잡혀 고객에게 인형으로 강간당합니다.
여기서 나쁜 것은 끝없는 강간과 착취뿐만 아니라 인형의 집 . 돌하우스와 그들의 사악한 모기업이 하는 일은 좋은 그 자체로 이 시리즈의 투쟁은 사람들을 성적으로 착취하는 데 익숙해지는 방식이 아니라 마음을 닦고 인격을 각인하는 기술의 악에 맞서는 것입니다. 강간은 쇼의 다른 폭력과 마찬가지로 부수적 피해로 묘사됩니다. 대부분의 강간이 비폭력적이라기보다 인형이 동의할 수 없기 때문에 동의 없는 섹스로 보여지기 때문에 제작진은 그것을 문제로 보지 않는 것 같다.
그리고 이것은 우리가 방법에 도달하는 곳입니다 인형의 집 유능한 페미니스트이자 발랄한 여성들의 옹호자로서 명성을 쌓은 Joss Whedon이 실제로 여성을 생각하는 것처럼 보이는 것을 보여줍니다. 여성은 폭력적인 능력만큼 강력한 대상입니다. 선택의지나 그녀의 마음이 아니라 버피 초반에는 영웅이지만 로빈 바가 썼습니다 워싱턴 포스트 지난 주말, 그녀의 능력은 상처와 상처였다. 그녀는 너무 많은 학대를 받기 때문에 부분적으로는 처벌을 처리할 수 있는 소녀였습니다. 당신이 그녀에게 던지는 모든 것을 흡수할 수 있는 사람은 피를 뱉고 당신의 사타구니를 발로 차면서 반박할 뿐입니다.
학대를 받아도 강력함(신체적으로 폭력적일 수 있음을 의미)을 유지할 수 있는 여성에 대한 이 아이디어는 탐 강을 통해 탐구됩니다. 반딧불이 , Whedon은 또한 그의 주요 여성 중 한 명이 영웅이 지속적으로 창녀라고 부르는 창녀임을 확인했습니다. 그러나 그것은 정점에 이르렀다. 인형의 집 Echo는 모든 의미에서 남성과 Whedon을 위한 최고의 장난감이 되었습니다. 그녀는 무엇이든 될 수 있고 여전히 쉬운 성적인 먹이가 되었고, 말 그대로 주인을 섬기기 위해 살았고, 동시에 학대와 고통이 그녀를 강하게 만들었습니다. 그녀는 수많은 사람들에게 예속, 강간, 폭행, 학대를 당하고 나서야 시스템을 풀고 탈출할 수 있었습니다.
물론 이것은 드라마이고 모든 종류의 쇼에 등장하는 영웅들은 고통을 겪고 상처를 받지만 웨던의 작품은 끊임없이 희생되는 엉덩이를 걷어차는 젊고 아름답고 섹시한 여성에 대한 특히 괴상한 집착을 드러냅니다. Whedon이 쓴 것처럼 버피 , 그것은 모두 권력에 관한 것입니다. 여성을 강력하게 만드는 것은 당신이 그녀를 지배할 때 더 만족스럽게 만들기 때문입니다.
모든 사람의 진술에서 카리스마 카펜터, Whedon 자신의 전 부인과 전 직장 동료 , 권력에 대한 생각과 여성을 그 자리에 두는 것은 Joss Whedon의 한 사람의 주제였던 것 같습니다. 그는 사람을 해치고 명령하는 것을 좋아했으며 특히 여성에게 명령했습니다. 그는 그들이 자신의 자리에서 벗어나거나 그들이 어떻게 보이고, 행동하고, 있어야 하는지에 대한 자신의 생각을 좋아하지 않았습니다.
그리고 여성의 몸과 생식에 대한 집착이 있습니다. 엄청나게 야한 내용이 들어있다 인형의 집 어머니와 자녀에 대해. 여성은 여성의 신체 부위와 신체 때문에 미쳐가고, 일부 등장인물에게는 모성이 만능인 것 같습니다. 이것은 이 쇼와 다른 쇼와 영화에서 분명합니다(예: Natasha Romanoff ULTRON의 나이 ) Whedon은 성적인 대상이나 생식 기관의 집합으로서의 그녀와 인격체로서의 여성을 분리할 수 없습니다. 그것은 조잡하고 환원적이며 지극히 페미니스트적이지 않습니다.
2009년에 로열 웨던 팬이던, 인형의 집 그리고 나는 그것을 많이 좋아했습니다. 영리하고 새롭고 배우들이 훌륭했습니다. 그러나 지금 돌이켜보면, 문제는 거대하고 명백하며, 바로 그 개념의 괴상한 요소가 너무 많다는 사실입니다. 인형의 집 우리가 Whedon과 그의 작업을 새로운 관점에서 볼 때 지금은 경시되거나 무시되었습니다.
권한 부여는 엉덩이를 걷어차는 것이 아닙니다. 페미니즘은 평등한 기회 남용에 관한 것이 아닙니다. 포장을 풀고 해결할 준비가 되지 않았다면 강간은 공상과학 개념의 부작용이 되어서는 안 됩니다. 이후에 보았듯이 웨스트월드 그리고 더 나아가 인격과 동의, 기술이라는 주제를 장르별로 매우 흥미로운 방식으로 탐색할 수 있지만, 그렇게 하기 위해 주인공을 비인간화하고 객관화할 필요는 없습니다.
우리는 이제 상황을 더 잘 이해합니다. 그러나 우리는 아마도 Joss Whedon이 우리에게 그가 누구인지 말해주고 있었다는 것을 알았어야 했을 것입니다. 화면 안팎에서 여성을 가지고 노는 인형으로 보는 것처럼 보였던 남자였습니다.
(이미지: Mutant Enemy/Fox)
