마블 시네마틱 유니버스의 역사는 모두가 알고 있는 역사입니다. 만화책 영화는 크리스토퍼 놀란 감독의 상업적 성공과 비평적 성공으로 다시 부상했습니다. 배트맨 영화 스튜디오에 라이선스가 부여된 3부작 및 다양한 마블 자산 X 남자 과 스파이더 맨 . 그러나 Marvel은 성공이 자체 스튜디오에서 아이언 맨 , 2008년 출시, 인크레더블 헐크 (에드워드 노튼 버전), 아이언맨 2 , 그리고 토르. 와 캡틴 아메리카: 퍼스트 어벤져 , 우리는 이제 우리가 마블 시네마틱 유니버스로 알고 있는 것의 진정한 시작을 보게 될 것입니다.
내 쇠고기는 그렇지 않습니다.
미국에 거주하지 않는 사람으로서 MCU는 나에게 문제를 제시합니다. 한편으로 나는 동의한다. 마틴 스콜세지 그가 말할 때,솔직히 말해서 내가 생각할 수있는 가장 가까운 곳은 배우들이 주어진 상황에서 최선을 다하는 배우들과 함께 만들어지는 것입니다. 테마파크입니다.
팝콘 영화이고, 친해지고 사랑하게 된 좋은 친구들과 함께 즐거운 시간을 보내는 영화, 그리고 아무 문제가 없습니다. 관객에게 인간의 감정적, 심리적 경험을 전달하지 않는 영화에 대한 스콜세지의 세세한 요점에 동의하는지 여부(나는 그렇지 않습니다)는 요점에서 벗어난 것입니다.
아니, 여기에는 또 다른 부분이 있습니다. 각각 몇 시간 이상 뇌를 끌 수 있다면 완벽하게 훌륭한 영화입니다. 문제는 글로벌 정치, 이데올로기 및 이미지 측면에서 그것들과 그것들이 의미하는 바에 대해 생각할 때 옵니다. 그것은 그들이 단지 재미있는 영화를 멈출 때입니다.
로 시작 아이언 맨 그리고 거기에서 Marvel은 영화에서 그 모습을 사용하기 위해 미군과 계약을 체결한 회사 중 하나일 뿐이라는 것이 상식입니다. 그러한 거래에는 군대가 어떻게 묘사되는지에 대한 문자열이 첨부되어 있습니다. 유니폼부터 상징주의와 이데올로기에 이르기까지 어디에나 있습니다. 오랫동안 기다려온 상황에서도 캡틴 마블 , 솔직히 말해서 미공군을 위한 확장 광고처럼 다소 당혹스러울 정도로 널리 퍼져 있습니다.
어벤져스 엔드게임은 어떻게 끝났어야 했나
문제는 이것이 비단 군대만의 문제가 아니라는 것입니다. 이것이 구현하는 이데올로기, 특히 MCU에 내재된 제국주의적 개인주의와 예외주의의 미화에 관한 것인데, 이는 비미국적 관점에서 거슬린다.
네 가지의 이벤트를 모두 살펴보세요. 어벤져스 예를 들어 영화. 네 편의 영화 모두에서 토니 스타크와 스티브 로저스는 이상적인 미국 남성의 이미지의 핵심 역할을 하는 남성주의, 자본주의적 의도, 애국심의 상징인 최전선에 있습니다. 물론, 가장 인기 있는 캐릭터 중 하나가 말 그대로 캡틴 아메리카라는 이름을 가진 경우 이를 피하기 어렵습니다. 이 이름은 국경을 넘어 준군사적 메타 인간 그룹의 리더로 싸울 때 완전히 새로운 의미를 취하는 이름입니다. 그리고 훈련된 암살자.
이 차원은 Marvel이 Avengers가 운영되는 곳을 고려할 때 많은 생각을 하지 않은 것 같은 많은 무게를 가지고 있습니다. 종종 이러한 영화는 전투의 기반 시설 및 인간적 결과에 관심을 두지 않고 제3세계 또는 개발도상국으로 분류되는 국가에서 시작되거나 발견됩니다.
그 선별적 배려 부족은 누구에게 우선순위를 두는가 하는 것에서도 드러난다. 에 미국. 처음에는 어벤져스 영화예를 들어, 행동이 뉴욕과 치타우리와의 전투로 제한될 때 행동의 영향을 받는 것으로 보이는 민간인은 일반적으로 실제 재난에서 미국 언론의 관심과 관심을 받는 백인을 반영합니다. 가장 많은 영향을 받습니다.유색인종이라면 누구나 아르 밝은 피부 또는 검은색이 아닌 것으로 표시됩니다.
피해에 관해서는, 뉴욕은 파괴가 전면적이었고 전투의 영향을 받은 실제 사람들에 거의 전혀 관심이 없었던 소코비아와 요하네스버그에서 일어나는 일에 비하면 아무 것도 아닙니다.
나는 그것을 주목 할 것이다 캡틴 아메리카: 시빌 워 과 스파이더 맨 홈 커밍 이 문제를 어느 정도 해결하려고 시도하지만 다음과 같은 정도는 아닙니다. 토르: 라그나로크 과 흑표범 식민주의와 그것이 영향을 받은 지역사회에 미친 영향을 살펴보려는 그들의 시도에서 (그리고 그때에도 이 영화는 여전히 나쁜 사람은 나쁘고 우리의 영웅은 의롭고 정의롭습니다).
사무실에서 그 이마 남자
그리고 메인 어벤져스 팀에서 오코예, 캐롤, 발키리는 제외된다. 최종 단계 . 최소한 로디가 나타나긴 했지만, 그는 앞서 언급한 3명의 수준으로 떨어지지 않고 가능한 한 미성년자이며, 토니가 돌아올 때까지 토니를 대신하고 그 다음에 일부를 대신합니다. 이것이 우리가 1단계부터 알고 있는 Avengers를 위한 일종의 마지막 만세를 의미했다는 것을 이해하지만, 돌 사냥 팀에서 Paul Rudd의 Scott Lang과 Karen Gillen의 Nebula를 위한 공간이 발견되었습니다. 그것이 사실이었기 때문에 가장 최근에 나온 세 명의 여성 중 두 명은 유색인종인 이유는 무엇입니까? 그것은 오늘날 세계와 미국을 반영하지 않았을까요?
더욱이, 내전 나이지리아와 남아프리카와 같은 국가의 우려를 받아 국경 내에서 어벤저스의 활동에 크게 영향을 받고 어벤져스를 통제하려는 부패한 정부로 일축되는 사소한 말다툼으로 축소하는 것은 이 죄가 특히 심각합니다. 이에 대한 경우가 있을 수 있었지만 영화가 그리는 만화를 미러링했을 것입니다. 대단히 느슨한 영감, 무엇보다도 버키에 대한 스티브의 개인적인 관계에 대한 초점은 영화가 정치적 수준에서 말하려는 모든 것을 약화시킵니다.
(또한 당신의 주인공이 UN을 미국 정부, 또는 그가 친숙한 국제 연맹과 같은 수준으로 취급하는 것도 정말 형편없는 모습일 뿐입니다.)
이것은 첫 번째 영화의 스티브와 그가 진화한 스티브 사이의 큰 격차로 거슬러 올라갑니다. 나는 이 영화들 중 어떤 것도 행동과 책임에 대한 집단주의적 태도를 강조한다고 말하지는 않겠지만, 최초의 스티브는 캡틴 아메리카 이 영화는 작은 녀석을 변호하고 팀에서 일하는 그의 이념과 함께 거의 그것에 가까워졌습니다.
그는 결코 후자를 떨어뜨리지 않았지만, 내전 , 그가 버키에 대한 경계선 강박 관념에 대한 대가로 일반 무력 시민의 우려를 일축했을 때 그것이 어디로 가는지 궁금해야 합니다. 버키가 탈출할 때쯤 스티브는 버키를 제지조차 하지 않고 위협인지 아닌지도 모른 채 버키와 함께 탈출한다.
스티브가 세상에 등을 돌리는 것은 개인주의와 집단주의 사이의 선택이며, 이러한 영화를 계속해서 정의한 것입니다. 아이언맨 2 , 일부 어벤져스 필름 , 토르: 라그나로크, 캡틴 마블 , 그리고 캡틴 아메리카: 윈터 솔져 규칙이 아니라 예외가 되는 것. 이러한 예외는 개인보다는 팀의 중요성과 사람의 중요성을 강조합니다. 토르 라그나로크 과 캡틴 마블 , 특히 우리의 영웅, 개인이 결국 승리하는 것처럼 팀워크가 날을 구하는 것임을 보여줍니다.
그렇다고 이 영화에 가치가 없는 것은 아니다. 그들은 더 나은 것, 더 많은 것을 향해 일하기 위한 희망과 일종의 이상주의를 고취시킵니다. 그것들은 내가 여기서 언급한 더 지독한 것들의 균형을 맞추기 위해 그렇게 설계되었습니다. 이 영화가 냉소적일 수 있는 한, 그리고 그들은 하다 냉소적이 되십시오. 거부할 수 없는 빛과 희망이 있습니다.
카리브해, 트리니다드 토바고에 살고 있는 사람으로서 마블 시네마틱 유니버스의 개인주의와 군국주의 이데올로기를 눈치채기 어렵습니다. 텍스트에 너무 구겨져서 시청을 그만둬야 했습니다 최종 단계 이 영화가 나와 같은 사회에 대해 얼마나 작은 관심을 갖고 있고 내가 자란 가치를 얼마나 외면하는지에 대해 억제되지 않은 분노를 느끼지 않도록. 그들 속에는 더 나은 내일에 대한 희망과 열망이 있지만, 내가 보는 모든 것이 내가 찾을 수 없는 선물에 불과하다는 사실이 믿기 어렵습니다.
(사진=마블 엔터테인먼트)
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— Mary Sue는 개인에 대한 모욕을 금지하는 엄격한 논평 정책을 가지고 있습니다. 누군가 , 증오심 표현 및 트롤링.—
