어제, 스타 워즈 : 에피소드 IX의 두 번째 유닛 감독인 Vic Mahoney가 트윗에서 필라델피아는 항상 화창합니다 총 134개의 에피소드로 시즌 13에 접어들고 있습니다. 그 에피소드 중 3개는 여성이, 2개는 유색인종에 의해 작성되었습니다. 그것은 지난 시즌에만 일어났습니다. 즉, 대부분의 쇼가 진행되는 동안 이야기가 전적으로 백인 남성에 의해 쓰여졌습니다.
지금 엔드게임에 있었다.gif
13 시즌. 2005년 이후 100+34개의 에피소드.
&당신은 모두 어떻게든 고용할 수 있었습니다.
3eps를 위한 1xWoman + 2eps를 위한 1xPOC = 총 5개.두 가지 모두 포함된 고용은 작년 2017년에 발생했습니다. 12개의 제외 시즌을 의미합니다.
축하합니다🧐 https://t.co/PIx3cDxMQx
— 빅 마호니(@VictoriaMahoney) 2018년 8월 22일
그 숫자는 슬프게도 다음과 비슷합니다. 닥터 후 의 작가 통계 , 다음 시즌 이전에 여성이 쓴 에피소드는 8개에 불과하고 유색인종은 전혀 쓰지 않았습니다. 작년에 발표된 연구 텔레비전 작가의 4.8%만이 흑인임을 보여주었습니다. 2016-2017 시즌의 쇼러너 중 흑인은 6% 미만이었습니다. 백인 쇼러너가 이끄는 작가의 방 대부분은 백인 작가만을 고용했다.
텔레비전의 배후에는 다양성 문제가 있으며 이는 전반적으로 확장됩니다. 무대 뒤에서 표현을 얻지 못한다면 스크린 앞에서 표현하기가 더 어렵습니다. 애틀랜타 작가 스테파니 로빈슨이 깔끔하게 요약합니다. 가디언에 대한 그녀의 기사에서 , 말하는:
그럼 잠시 기회에 대해 이야기해 보겠습니다. 흑인 쇼러너는 흑인 작가를 고용하고 있습니다. 그러나 백인 쇼러너(대부분의 쇼러너)는 어떻습니까? 그들은 왜 그들의 쇼에 글을 쓰기 위해 소수자를 고용하지 않습니까? 모르겠다. 내가 백인 작가들에게서 많이 듣는 것은 그들이 아는 것을 쓰는 것을 좋아한다는 것입니다. 내 경험상 이것은 내가 백인이라는 것을 의미하기도 하므로 백인만 알고 쓰고 싶다. 나는 소수자들에게 정의를 내리지 않을 것이기 때문에 소수자들에 대해 쓰고 싶지 않습니다. 그리고 그것은 공정합니다. 나는 실제로 당신이 알고 있는 전체 쓰기에 동의합니다. 그러나 나는 진정으로 백인 작가의 상당 부분에게 당신이 아는 것을 쓰는 것이 자신의 외부에서 무언가를 탐구하지 않기 위한 핑계일 뿐이라고 진심으로 믿습니다.
빌어먹을 드래곤과 뱀파이어, 정치 쿠데타와 외계인으로 쇼를 작성하는 데 문제가 없다고 말하지만 흑인 캐릭터/내러티브(일명 흑인 TV 작가를 위한 공간과 기회를 만드는 일)를 만드는 데는 모두가 좋아합니다. 저는 제 개인적인 경험에 충실할 것입니다. 다양한 작가의 방을 만들면서 상상력에 자부심을 느끼다가 갑자기 상상력을 잃는 것은 어리석은 일입니다.
로빈슨의 말은 백인 쇼러너가 자신의 시리즈에 백인 작가를 고려할 가능성이 더 높기 때문에 작가가 기회를 얻지 못한다는 사실에 대한 기소입니다. 2017-2018년의 전체 교훈은 카메라 앞과 뒤에 다양성이 있는 영화가 잘한다는 것입니다. 겟 아웃, 원더우먼, 걸스 트립, 블랙 팬서 , 그리고 크레이지 리치 아시안 비평가의 극찬과 박스오피스 골드 모두에서 모두 그 점을 계속해서 증명하고 있습니다.
이것은 또한 2018년이고 우리는 여전히 이 대화를 해서는 안 된다는 단순한 사실도 있습니다. 타임워프를 해서 살펴보자. 스타트렉 독점 판매권; 오리지널 시리즈의 22%는 여성 작가들이 썼습니다. 프랜차이즈에 TV로 방영된 항목 중 여성이 쓰거나 개념화한 에피소드의 17% 미만은 없었습니다. 60년대 여성 작가가 (모두가 백인임은 인정) 2018년에는 성별과 인종이 동등할 수 있습니다. 현시점에서 진정으로 변명의 여지는 없습니다.
타락한 천사의 발라드 노래
이런 작가들이 존재합니다. 그들은 백인 남성 작가와 같은 기회를 얻지 못하고 작가의 방에서 더 많은 경험이 없으면 인종에 대한 일관되게 나쁜 취급과 같은 사고를 당합니다. 시녀의 이야기. 이것은 또한 방에 토큰 표현 이상의 것을 의미합니다. 한 사람이 전체 커뮤니티를 대표하는 것이 아니라 다양한 경험이 필요합니다.
다양한 작가를 만나보세요. 그들의 경력을 육성하고 고용하십시오. 보다 포괄적인 텔레비전 환경을 원한다면 먼저 작가가 경력을 시작하고 자신의 이야기를 할 수 있는 포괄적인 환경이 필요합니다. 그것이 없으면 우리는 성장이나 진화 없이 똑같은 다섯 명의 캐릭터를 텔레비전에서 계속해서 보게 될 것입니다. 대표성은 전반적으로 중요합니다. 화면 밖에서도 번성하기 시작하는 것을 봅시다.
(이미지: Shutterstock)
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